Метка: Рецензии на фильмы

Американская трагедия

• Режиссер Клинт Иствуд
• США, 141 мин

Премьера «Подмены» состоялась на последнем Каннском фестивале. Никаких призов фильм не получил, но это, кажется, только потому, что Иствуду давно уже не надо ничего доказывать никакому жюри — будь то каннские интеллектуалы или сентиментальные американские киноакадемики.

Картина основана на реальных событиях: США, 1928 год, у матери-одиночки похищают сына — единственную надежду и отраду. Через несколько месяцев полиция объявляет, что ребенка нашли, но мальчик, которого приводят матери, оказывается чужим. Попытки обвинить сотрудников полиции в подмене заканчиваются тем, что женщину помещают в психушку, но она продолжает борьбу и добивается того, что жители Лос-Анджелеса выходят на демонстрацию протеста, чтобы ее защитить.

Классический сюжет о борьбе одиночки с империей зла идеально подошел бы не только для ретро-драмы, но и для вестерна — жанра, с которым режиссера связывают давние и очень тесные отношения. В пантеон классиков Иствуд вошел еще с «Непрощенным», и с тех пор каждая его картина — масштабное, панорамное полотно, в котором даже за одной частной историей угадываются бездны, какие и не снились большинству голливудских многостаночников. «Подмена» по накалу страсти и психологическому заряду, конечно, уступает «Малышке на миллион», но, с другой стороны, это битва двух динозавров: там острее зубы, там тяжелее масса, но с точки зрения науки и истории уникальны оба.

Для настоящих ковбоев

DVD «Подмена» / Changeling / 448 руб.

Ксения Реутова

Ожившие картинки

• Ожившие картинки
• Режиссер Фрэнк Миллер
• США, 103 мин

В титрах «Города грехов» фамилия Миллера стояла рядом с именами Роберта Родригеса и Квентина Тарантино. Тогда художник не принимал участия в съемках, но идея попробовать себя в режиссуре у него появилась давно. Правда, для своего дебюта Миллер выбрал не одну из собственных серий — их и так экранизировали все подряд, а классические комиксы Уилла Эйснера — человека, во многом благодаря которому жанр и стал таким популярным.

«Мститель» (или в точном переводе с английского «Дух») издавался в 40-х годах прошлого века, так что по форме это столь любимый Миллером нуар: человек в строгом костюме и при галстуке (и без всяких сверхспособностей!) бродит по джунглям мегаполиса, встречается с красивыми женщинами и пытается вершить свое правосудие (злодеи все как один мечтают стереть город с лица земли).

Проблема заключается в том, что ничего нового в свою работу Миллер внести не смог: «Мститель» покадрово воспроизводит свой первоисточник — книгу комиксов и как две капли воды похож все на тот же «Город грехов» (ну и еще немного — на «300 спартанцев», над спецэффектами работала одна команда). Насколько все это уместно и убедительно в нынешнее время — большой вопрос. Скарлетт Йоханссон и Ева Мендес в главных ролях хороши бесподобно, но для того, чтобы их увидеть, проще купить глянцевый журнал, а не билет в кино.

для любителей комиксов

Ксения Реутова

Драма о душевных метаниях террористов

• Режиссер Джеффри Начманофф
• США, 114 мин

11 сентября — это не только важная дата в мировой истории, это еще и не зафиксированная пока в киноэнциклопедиях точка отсчета нового американского кино, точнее, нового жанра, который в прессе так и называют — «post-9/11». Жанр развивается: если изначально его героями были американские солдаты, полицейские, чиновники и агенты спецслужб, то теперь сценаристы начали копать глубже и искать новых персонажей в самих террористических ячейках.

В «Предателе» есть два агента ФБР — один порядочный, изучавший в Университете историю мировых религий (то есть он читал Коран (!) и уже за одно это, по мнению авторов, достоин восхищения), второй — свинья. Есть два террориста — рефлексирующий интеллигент, учившийся в Швейцарии, и хладнокровный подонок, отправляющий на смерть несовершеннолетних мальчиков. И между ними — главный герой (грустный афроамериканец Дон Чидл), специалист по взрывчатым веществам, про которго непонятно, то ли он агент под прикрытием, то ли все-таки один из боевиков Аль-Каиды.

Из многообещающей завязки в результате не выходит ничего путного: как и большинство представителей нового жанра, фильм страдает ограниченностью авторского взгляда и излишней прямолинейностью. Заглянуть в душу к врагу не получается — может, для этого нужно, чтобы прошло еще немного времени, а может, кому-то действительно стоит почитать Коран.

для тех, кто ничего не боится

Ксения Реутова

Финская трагикомедия про адюльтер

• Режиссер Петри Котвика
• Финляндия, 110 мин

Черный лед в этом году участвовал в конкурсе Берлинского фестиваля, а чуть позже получил целых пять премий финской киноакадемии «Юсси», включая главную — за лучший фильм года. Саундтрек написал Эйкка Топпинен, лидер группы Apocalyptica. На постере красуются пять звезд, выставленные фильму одним из изданий.

Между тем, если это действительно лучшее из того, что было произведено финскими кинематографистами за прошлый год, то им хочется посоветовать обратиться к нашим сценаристам и режиссерам, причем необязательно к тем, которые снимают полнометражное кино — сериалов вполне достаточно. Сюжет фильма будто позаимствован из «мыльной оперы»: жена, врач-гинеколог, узнает об измене мужа и отправляется на курсы самообороны, которые ведет ее молодая и красивая соперница. Вскоре они становятся подругами, делятся друг с другом секретами, хотя жена, понятное дело, притворяется и мечтает отомстить. Кстати, в фильме есть и классическое падение беременной девушки с лестницы. Подается все это как жесткая психологическая драма, но на деле больше похоже на комедию: чего стоят одни прыжки главного героя по кровати с гитарой наперевес. Долой стереотипы про горячих финских парней.

для меланхоликов

Ксения Реутова

Ироничный ситком

• Режиссер Барри Левинсон
• США, 104 мин

Пара недель из жизни известного голливудского продюсера (его играет Роберт Де Ниро), в личной и творческой жизни которого творится полный беспредел: занятый в его новом фильме Брюс Уиллис (в исполнении Брюса Уиллиса) отказывается сбрить еврейскую бороду, студийные боссы опасаются за будущее проекта, жена собирается с ним развестись и, похоже, уже завела интрижку на стороне, а дочь совсем отбилась от рук.

Фильм снят по книге Арта Линсона «Что случилось? Горькие голливудские истории с передовой», которая рассказывает о том, как выглядит изнанка фабрики грез. Левинсон, Де Ниро и Дастин Хоффман больше десяти лет назад сделали блестящий фильм «Плутовство» (или «Хвост виляет собакой»): в нем пиарщик и кинопродюсер отвлекали внимание предвыборной аудитории от сексуального скандала с участием президента выдуманной войной с Албанией (и это задолго до истории с Моникой Левински и иракской кампании!). Увы, «Однажды в Голливуде» получился не острой сатирой на студийную систему и местные нравы, а ситкомом — не лишенным, впрочем, определенного обаяния. В случае с «Плутовством» его авторы просто фантазировали — и в итоге попали в десятку, здесь же надо было работать с образами, имеющими вполне реальных прототипов, а сжигать за собой мосты и топтаться по святому, наверное, не хотелось никому, в том числе и сценаристу Линсону. Шутки шутками, а кормить семью тоже надо.

для папарацци

Ксения Реутова

Наркоманская комедия

• Режиссер Дэвид Гордон Грин
• США, 111 мин

Пухлый 25-летний дегенерат и любитель хорошей травы, Дейл Дентон, покупает у своего дилера новинку — сорт «ананасовый экспресс». Разумеется, домой он с косяком не идет, а наслаждается им в машине. В доме напротив тем временем женщина-полицейский мочит какого-то азиата. Дейл, ставший свидетелем убийства, со страху кидает через окно недокуренный косячок и, захватив с собой друга-дилера, которому теперь тоже грозит опасность, бежит из города в ближайший лес.

Интересно, что в Голливуде, где борьба против курения сигарет в кадре ведется давно и с переменным успехом, жанр наркоманской комедии процветает: «Ананасовый экспресс», очередное творение комедийного продюсера и режиссера Джадда Апатоу, летом побил пару кассовых рекордов и в какой-то момент подвинул с верхних строчек бокс-офиса даже «Темного рыцаря». Чем покорил зрителей этот фильм, лично мне совершенно непонятно. Как и многие комедии про настоящих укурков («Страх и ненависть в Лас-Вегасе» Терри Гиллиама, например, или, если брать проще, «Гарольд и Кумар уходят в отрыв»), «Ананасовый экспресс» — это road movie, одиссея по закоулкам подсознания. Но, к сожалению, с воображением у создателей фильма серьезные проблемы — ну отстрелянное ухо, ну плантация марихуаны, ну психованная старшеклассница, ну выжившая из ума бабка из дома престарелых. И что, все?! По идее, такого рода кино надо смотреть без допинга — истерический смех должен накрывать зрителя в зале с самого начала. На «Ананасовый экспресс» лучше принести пару косяков с собой.

для торчков

Ксения Реутова

Киноманская романтика

• Режиссер Пол Сотер
• США, 91 мин

Нил, владелец видеопроката, полжизни провел перед телевизором, пересматривая голливудскую классику 30-х и 40-х. Однажды за кассетой в его магазинчик приходит странная девица, ни черта не смыслящая в кино, но зато ужасно симпатичная. Во время второй встречи они договариваются о свидании, а потом начинаются приключения: Вайолет, оказывается, ни дня не может прожить без розыгрыша или шутки. Существование Нила наконец-то обретает смысл и становится жизнью, а не просиживанием штанов у экрана.

Сделать романтической парой Киллиана Мерфи, харизматичного ирландца с глазами инопланетянина, и Люси Лиу, миниатюрную китаянку, которая в свои 40 выглядит от силы на 25, — это, безусловно, смелое решение. Настроение для фильма при этом, видимо, предполагалось позаимствовать у Мишеля Гондри — начало настраивает на нечто среднее между «Вечным сиянием чистого разума» и недавней «Перемоткой». Но выбранные приемы не работают. Для романтической истории тут слишком много странностей: шутки сумасбродной героини либо очень глупы, либо попросту опасны, в прозрачных глазах Мерфи не отражается никакого интереса к тому, что происходит вокруг, а зачем этим людям нужен секс, вообще непонятно, потому что им, таким оригинальным и самодостаточным, вроде и без этих нелепых телодвижений неплохо живется. Для фильма о безумной любви к кино тут слишком мало цитат и отсылок к классике — неужели боялись, что целевая аудитория романтических комедий чего-то не поймет и не оценит? В результате в США картину выпустили сразу на DVD, минуя кинотеатры. Грустно, но справедливо.

для постоянных посетителей видеопрокатов

Ксения Реутова

Социальная драма об угнетателях и угнетенных

• Режиссер Кен Лоуч
• Великобритания — Италия — Германия — Испания, 96 мин

В 2006-м британский режиссер Кен Лоуч получил «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля за фильм «Ветер, который качает вереск». Кто-то, помнится, тогда говорил: не по справедливости, за выслугу лет. Может, и так, но награда ценная, и после церемонии закрытия фестиваля 72‑летний классик вполне мог бы угомониться и уйти на покой, однако вместо этого он взялся за работу с утроенной энергией, вновь обратившись не к британской истории, а к современности.
Главная героиня, сотрудница рекрутинговоой компании, решает организовать собственную компанию: ей надоело обманывать людей, у которых в кармане нет ни фунта, надоело подстраиваться под начальство, надоело получать шлепки по заднице от подвыпивших сослуживцев. Её цель — реальная помощь иммигрантам, прибывающим в Великобританию со всего мира в поисках лучшей жизни. В итоге получается, что это как раз тот случай, когда благими намерениями вымощена дорога сами знаете куда. И виноватых нет: герои Лоуча всегда действуют по обстоятельствам, но обстоятельства создает социальная система — механизм, заживо перемалывающий людей. Понятие «социум» существует только в газетах и учебниках, на деле каждый сталкивается с неким анархическим сообществом, в котором инстинкт самосохранения «перебивает» все прочие — вплоть до инстинкта размножения.

для гастарбайтеров и тех, кто им платит

Ксения Реутова

Совокупность лжи

• Режиссер Ридли Скотт
• США

Основанная на бестселлере колумниста газеты «Вашингтон пост» политическая драма с лучшими голливудскими актерами в главных ролях — типичный продукт американского кино после 11 сентября и очевидный претендент на премию «Оскар» сразу в нескольких номинациях. Леонардо Ди Каприо играет агента ЦРУ Роджера Ферриса, который выслеживает на Ближнем Востоке лидера террористической организации. В операции он участвует не в одиночку: за всеми его действиями наблюдает ветеран национальной разведки Эф Хоффман (Рассел Кроу). Чтобы раскрыть замысел террориста и, возможно, предотвратить очередной теракт, Феррису предстоит внедриться в организацию и передать все данные своему боссу. В результате, конечно, выясняется, что доверять никому нельзя, а рассчитывать Феррис может только на себя.
Кроу ухмыляется, Ди Каприо с бородкой хмурит брови и бегает туда-сюда в бронежилете, красивая иранская актриса Голшифтех Фарахани, ставшая после этих съемок невыездной (а все потому, что вовремя не спросила разрешения у Министерства культуры Ирана), выразительно смотрит в камеру. Если бы последние войны на Ближнем Востоке доверили вести не американской армии, а Голливуду, он бы их наверняка выиграл.

для любителей шпионских драм

Ксения Реутова

Безумный следователь

Иронический детектив

Режиссеры: Джонни То, Вай Ка-Фай

Гонконг, 89 мин

Главный герой, следователь Бун, — гениальный полицейский с поехавшей крышей. Дела он раскрывает по методу Станиславского, «вживаясь» в характеры преступников. Кроме того, каждый человек для него — не цельная натура, а некий сложный образ, состоящий из «внутренних личностей», число которых может варьироваться от единицы до бесконечности (впрочем, в одном из эпизодов Бун признается, что больше семи он никогда не видел). Еще на титрах из полиции его выгонят: на глазах у начальника, отмечающего уход на пенсию в кругу подчиненных, Бун отрежет себе ухо — это не эпатаж, это подарок. После этого о нем забудут почти все, кроме преданной жены и молодого инспектора Хо, большого поклонника творческого метода Буна.

Совместная работа Джонни То и его друга и соавтора Вая Ка-Фая в прошлом году была «фильмом-сюрпризом» Венецианского фестиваля: есть там такая традиция — до последнего момента держать в тайне название одной из конкурсных картин. Сюрприз, несомненно, удался, хотя половину успеха «Следователю» обеспечивает не режиссура, а эксцентричный сценарий. Картина недотягивает ни до «Горячих новостей», ни до первых и вторых «Выборов» того же Джонни То, и если провести аналогию с литературой, то это скорее детективный рассказ, чем детективный роман. Но закручено все равно лихо: не удивлюсь, если через пару лет в Голливуде решат снять ремейк.

для поклонников гонконгского кино

Ксения Реутова