Истории становления эмо-личностей

SuperEmo4ka:

«Я однажды услышала песню группы „Психея“, которая повергла меня
в глубочайшее депрессивное состояние. Я даже не ела два дня. С тех пор начала слушать похожую музыку. Так и втянулась
в эту мрачноватую культуру под названием „эмо“, хотя я и раньше была „мрачноватой“ девушкой, страдающей от одиночества, просто не знала этому названия».

Emo-vdova:

«Я стала эмо, потому что один человек сломал мой мир, мою тихую жизнь, а строить со мной ее вместе не захотел. Он просто испарился, исчез… А я осталась с раненым сердцем, полным боли, страданий и слез… Я чувствовала себя одинокой в этом мире. Как-то раз, бродив по необъятным просторам Интернета, нашла сайт про эмо. Тогда я поняла, что уже с 13 лет эмо, ровно
с тех пор, как полюбила
и разочаровалась».

Emo-blood:

«Я стал эмо еще до того, как слово-то такое узнал. Понравились Funeral For A Friend.
В графе „жанр“ в Winamp прочитал, что это — эмо.
Я понял, что это — мое, вот и стал качать смежных исполнителей. А потом много думал над текстами песен, стал менее общительным, разлюбил широкую одежду, своих слишком позитиффных друзей. Стало как-то одиноко и грустно. Но музыка…
Это того стоило!».

Для справки

Откуда же пошло название «эмо»? Эмо — яркие эмоции, как позитивные,
так и негативные. Слово «эмо» — это сокращенная форма слова «эмоциональный». Эмо — люди,
живущие эмоциями.
Для них выражение своих чувств — не проявление слабости, а обычное состояние. Быть собой — вот что для эмо самое главное. Апатия и равнодушие неприемлемы. Именно
в проявлении сильных и искренних чувств и заключается основной смысл жизни. Иногда эти чувства таковы, что делают невозможным исполнение самых обычных вещей.
И тогда они говорят:
«Не хочу учиться,
хочу вены резать».

Курёхин. Коллекционное DVD-издание

Документальный фильм о знаковой фигуре отечественной музыкальной культуры — Сергее Курёхине. Уникальные зарисовки из жизни музыканта перемежаются фрагментами концертных выступлений, и выстраиваются в целостную, практически биографическую картину.

В качестве бонусов представлены концертные записи ПОП-МЕХАНИКИ разных лет, обширная фотогалерея и видеоклип. Фильм снабжён субтитрами на 7-ми языках.
Более подробную информацию по альбому Вы можете получить по этой ссылке.

Всероссийская литературная премия «Александр Невский» приняла участие в Днях российской литературы

Всероссийская
литературная премия «Александр Невский»
приняла участие в Днях российской литературы
в Центральном Федеральном округе

Конкурсная
комиссия и оргкомитет Всероссийской
литературной премии «Александр Невский»
стали участниками Дней российской литературы
в Центральном Федеральном округе, которые
прошли в городах и районах Липецкой области
с 6 по 8 июня. В эти дни прошли пресс-конференция
в областном центре, выступления и творческие
встречи писателей с жителями Липецка,
Ельца, Лебедяни, Задонска, и других городов
и сел Липецкой области, праздник, посвященный
Пушкинскому Дню России. Конкурсная комиссия
Всероссийской литературной премии «Александр
Невский» приняла участие в соборной встрече
писателей России, Украины и Белоруссии,
на которой обсуждался вопрос: «Восточнославянская
цивилизация: реальность и перспективы».

В мероприятиях,
приуроченных к Дням российской литературы,
приняли участие председатель комитета
по культуре Государственной Думы Г. П.
Ивлиев, председатель правления Союза
писателей России В. Н. Ганичев, первый
секретарь правления Союза российских
писателей С. В. Василенко, представители
ведущих российских издательств, писатели
России, Украины и Белоруссии.

Выступая
на открытии Дней российской литературы,
прошедшем в большом зале администрации
Липецкой области, с приветственным словом,
глава области О. П. Королев пожелал всем
участникам: «вдохновения, подвижнического
служения святому ремеслу, выхода к благодарным
читателям с новыми, достойными чаяний
и ожиданий произведениями».

Литературная
премия «Александр Невский», учрежденная
в 2005 г., это открытый творческий конкурс,
главной задачей которого, по замыслу
учредителей, ОАО «Талион» (Санкт-Петербург)
и Союза писателей России, является выявление
наиболее талантливых литературных произведений
об истории России, раскрывающих роль
и место исторических личностей, их героических
деяний во славу Отечества.

Всероссийская
литературная премия «Александр Невский»

http://www.alexander-nevsky.ru/

Оксана Власова

Приапова книга (Carmina priapea)

  • Перевод с латинского М. Амелина.
  • М., СПб.: Летний сад, 2003; 122 с.

Необходимо помнить: несмотря на внушительные габариты, бог был совершенно несостоятелен как мужчина. Такова оказалась сила древнего проклятия, наложенного на него богиней земли еще в материнской утробе.

В буквальном смысле слова громадный потенциал — и невозможность его реализовать. Отсюда трагическое противоречие. Несоответствие действительного и желаемого. Постоянная эрекция Приапа (словом «приапизм» обозначают то же состояние у людей) — это более позднее явление, наслоение мифологических пластов. Впрочем, и постоянная эрекция не способствовала достижению заветных целей.

А потому мне кажется, что Приап — гораздо более сложная фигура, чем обыкновенно принято считать. За маской уродца скрывается тонкая натура, способная к духовной любви. Едва ли не безнадежная попытка соблазнения нимфы Лотос, из страха ставшей цветком. Роковой рев осла, пробудивший прекрасное создание. Ее бегство, ее превращение, ненависть бога к ослу —
столь сильная, что на всех празднествах в свою честь он требовал, чтобы с животного живьем сдирали кожу.

Высокое и низкое, великое и смешное… Возможно, именно таким видели Приапа те, кто жил в античную эпоху: страстным и страдающим. Может быть, даже поэтом. По крайней мере, знаменитая «Приапова книга», ранее не переводившаяся на русский язык, открывает нам поэтическое слово божества. Разумеется, авторство условно, и все же…

Адам Асвадов

Паскаль Киньяр. Секс и страх

  • Перевод с французского И. Волевич.
  • СПб.: Азбука-классика, 2007; 256 с.

Прочитав Киньяра, я узнал интересный факт. Оказывается, пресловутый «фак» — вовсе не американское изобретение. История этого лаконичного и убедительного жеста восходит к Римской империи. Прошли века, но значение выставленного среднего пальца осталось прежним.

А такие понятия, как «любовь», «настоящий мужчина» и «настоящая женщина», мы и древние римляне толкуем по-разному. Мир Древнего Рима — это мир без любви в нашем, романтическом понимании. В чем-то похожий на вселенную современных мегаполисов, в чем-то —
на игры по правилам зэков: любовь — это проявление силы и власти.

Считалось, что настоящий мужчина (или настоящая женщина) должен быть бесчувственным, скрывать свои эмоции и не думать о переживаниях тех, кто дает ему наслаждение. Чтобы оставаться полностью свободным от чувств, но не от страсти, ибо страсть «как у диких зверей» считалась в Риме чистой и безгрешной.

Именно за неприличную для своего времени идею и был сослан на берега Дуная поэт Овидий. Ведь его «Наука любви» подрывала моральные устои общества, поскольку едва ли не целиком была посвящена тому, как доставить наслаждение женщине. Что было совершенно недопустимо.

Адам Асвадов

Особо опасен

  • Режиссёр: Тимур Бекмамбетов
  • Сценарий: Майкл Брандт, Дин Джорджарис, Дерек Хаас, Дж.Г. Джонс, Марк Миллар, Крис Морган
  • Продюсеры: Джим Лемли, Джейсон Неттер, Марк И. Платт, Йен Смит
  • В ролях: Джеймс МакЭвой, Анджелина Джоли, Морган Фриман, Теренс Стамп, Томас Кретшманн, Марк Уоррен, Дэвид О’Хара, Common, Кристен Хэйгер, Крис Прэтт, Лорна Скотт, Дато Бахтадзе, Константин Хабенский

Одна из самых долгожданных премьер года должна дать ответ на волнующий многих вопрос. А именно: тот ли режиссер Тимур Бекмамбетов, за которого его выдавал нам продюсер Константин Эрнст, или все дело в его, Эрнста, внушительном адмистративно-коммерческом ресурсе, благодаря чему все вокруг радостно согласились, что оба «Дозора» — это качественный интертейнмент, а вторая «Ирония судьбы» — мелодрама каких поискать. Ведь голливудские продюсеры, зазвавшие Бекмамбетова к себе, соблазнились именно нереальными российскими кассовыми сборами трех его трудов и ничем иным. Под их началом Бекмамбетов сделал боевик, основанный на комиксе, но свернувший от оригинала резко в сторону. Главный герой превращается из законченного неудачника в самца-победителя ровно в тот момент, когда на его личном горизонте появляется загадочная девица по кличке Фокс с пистолетом в руке и внешностью Анджелины Джоли. Эта роковая встреча продуцирует разнообразные завихрения в «дозорном» ключе: загадочное братство, тонкие механизмы управления судьбой и все такое прочее в глянцевой оболочке. Запутаться в сюжете здесь будет легче, чем в «Дозорах», где далеко не каждый зритель понимал, что там и к чему, но виду не подавал: как можно, если миллионы людей стройными рядами пошли в кино и вышли оттуда довольными? Бекмамбетов как человек с художественным образованием справляется с картинкой куда лучше, чем с фабулой, но то, что проканало в отечественных артхаусных «Дозорах», которые прикидывались мэйнстримом, может сильно навредить новому заграничному и совсем взрослому проекту. В общем, предсказывать что-либо не стоит. Лучше дождаться непосредственной встречи с прекрасным.

Дмитрий Савельев

Муха

  • Продолжительность: 107 мин.
  • Режиссёр: Владимир Котт
  • Сценарий: Владимир Котт
  • Продюсер: Евгений Гиндилис
  • Оператор: Евгений Привин
  • Художник: Олег Ухов
  • Композитор: Антон Силаев
  • В ролях: Алексей Кравченко, Александра Тюфтей, Сергей Селин, Евгения Добровольская

Шофер-дальнобойщик и убежденный перекати-поле Федор Мухин неожиданно оказывается перед фактом, что он отец жесткой шестнадцатилетней девицы, которая с миром на кулачках. Причем и в переносном, и в прямом смысле: насмотревшись Клинта Иствуда, она занимается боксом и запросто может даже родному папе заехать между глаз. Папа, впрочем, на самом деле не родной и довольно скоро это понимает, но решает побороть кризис среднего возраста таким вот образом: помочь девчонке, хоть она яростно и отказывается что-либо принять из его рук. На первый взгляд, фильм кажется перекроенной телевизионной двухсерийкой для воскресного вечера, а многие режиссерские решения дебютанта Котта раздражают.
К примеру, герой идет работать ассенизатором, и ясно как божий день, что дерьмо из его шланга выстрелит. Думаешь: а вдруг обойдется? Нет же, выстреливает. И много чего другого некачественного в этой «Мухе» есть, но есть и поводы для радости. Например, отлично проработанный второй план. Про третий и четвертый речи не идет, за этим сегодня только к Герману-отцу можно обращаться. Но ведь и второй план мало где имеется —
большинству и с первым-то не справиться. А тут — лица, отношения, фактуры провинциальной русской жизни без прикрас. Гораздо убедительнее, чем сонный артист Алексей Кравченко в роли Федора. Интересен не вполне традиционный разворот семейной коллизии. Если вы еще не понимаете, о чем я, то конкретизирую: в не столь давнем фильме Александра Сокурова про отца и сына некоторые особо прозорливые зрители углядели намек на не вполне родственные отношения двух разновозрастных мужчин. В «Мухе» примерно та же история, но про мужчину и девушку. При другой, традиционной, трактовке — мол, папа с дочкой ищут пути навстречу друг другу — не объяснить некоторых людоедских поступков юной героини.

Дмитрий Савельев

И. В. Князькин. Всемирная история проституции

  • М.: АСТ; СПб.: Сова, 2006; 926 с.

    Добротная, толстая монография в твердом переплете, украшенная множеством иллюстраций и фотографий, посвящена именно тому, о чем вы подумали. А вовсе не всемирной истории выборного управления, всемирной истории торговли в широком смысле этого слова или всемирной истории какого-либо иного древнейшего занятия.

    Период исследования (а книгу можно с полным правом назвать настоящим исследованием): от античности до нашего времени. Познания автора почти энциклопедичны. Тут и античные гетеры, и древневавилонские «храмовые блудницы», и «держательницы желтых билетов» Российской империи, и японские гейши.

    Сравнивая разные эпохи, культуры и обычаи, понимаешь, что отношение к проститутке как к объекту сексуального потребления неоднозначно. Иногда степень уважения к объекту потребления зависит от социального статуса потребителя и, в конечном итоге, от «рыночной стоимости» упомянутого объекта.

    Воистину, ничто не ново под луной: богатые и бедные были, есть и будут —
    точно так же, как были, есть и будут красивые и уродливые, сильные и слабые, умные и дураки, добрые и злые… И в этом, человеческом, едины и древний вавилонянин, и обитатель нашего, полувиртуального мира.

  • Адам Асвадов