Проект «Есенин»

Отель «Англетер» и издательство «Вита Нова» приглашают Вас на презентацию проекта «Есенин», приуроченную ко дню рождения поэта. Презентация состоится в конференц-зале «Павлова» отеля «Англетер» 30 сентября в 17.00. Будем рады видеть Вас. Просим рассмотреть возможность размещения информации о проекте в Вашем СМИ.
Для аккредитации и получения дополнительной информации просьба обращаться по тел. 8-911-9911340 (PR-директор Наталья Дельгядо).
Добро пожаловать на наш сайт: www.vitanova.ru

Презентация книги “Back in the USSR”

В «Санкт-Петербургском Доме Книги» на Невском, 62 прошла презентация книги Артемия Троицкого “Back in the USSR”. О старых годах, новой книге, о том, что Артемий планирует, а что — нет,— обо всем этом он рассказал пришедшим.

Из зала: Что сподвигло?

Троицкий: Что сподвигло издательство «Амфора»?..

Из зала: Нет, не издательство, лично вас…

Троицкий: Я не помню что меня сподвигло. Я думаю что меня к этому делу принудили в общем-то англичане. Вы знаете есть такая подлая страна Великолибритания, которая давит наших шпионов, засылает своих, в общем ведет против нас такую целенаправленную подрывную работу. Вот в 86-м году один такой англичанин, главный редактор издательства “Omnibus Press”, начал сложную операцию, а именно: они меня нашли и, поскольку в то время случились перестройка и гласность, они решили, что самое время написать книгу о рок-музыке в Советском Союзе. Стали наводить справочки: а кто там есть, кто может написать такую книгу? Я уверен, что Коля Васин сделал бы это гораздо лучше чем я, но Коля Васин в то время в общем-то никак не прославился на ниве журналистики, к тому же английским языком, при всей своей любви к Джону Леннону не владеет абсолютно. Ну, а мне легко было им там сказать, типа «Да, конечно, дорогие сэры». Ну вот. Короче говоря, они меня подбили на эту самую штуку, тогда же книга была написана. Двадцать лет назад она вышла в Англии, (и потом еще в ряде стран капиталистического мира), а потом она вышла у нас. Она вышла и в Советском Союзе, в 90-м году в издательстве «Искусство», в слегка таком дополненном, немножечко подредактированном виде. Собственно говоря, советское издание 90-го года легло в основу вот этой книги. А почему именно издательство «Амфора» вдруг решило ее взять и переиздать — об этом я ничего не знаю. Это была их инициатива, я вообще это издательство до тех пор не знал, поскольку единственные книги, которые я читаю — это «Гарри Поттер»,— а это совсем другое издательство. Вот. Соблазнили они меня, естественно, длинным рублем, который никогда не может быть лишним в домашнем хозяйстве одинокого мужчины.

Из зала: Есть много легенд об увлечении Андропова и Косыгина роком. Это правда, или это легенды?

Троицкий: Как это ни странно, я могу ответить на этот вопрос. То есть, в принципе я ни с тем, ни с другим не дружил, но: одна из моих жен была внучкой Косыгина. Я был хиппи, она была хиппи, и о том, что она внучка Косыгина я узнал уже после того, как мы подали заявление в ЗАГС. Вот, поэтому с ее дедушкой я не то что бы общался, но был в курсе его привычек. Косыгин очень любил джаз. Он был таким… м-м-м… джазоманом. И у него была очень хорошая (по тем временам) коллекция. И его внучка время от времени таскала мне какие-то виниловые пластинки популярных джазовых фирм типа “Impulse!”, “Verve”, “Prestige” и т. д. Ну вот, в общем-то я сам джаз не особенно любил. Сейчас-то я его совсем не люблю, а тогда, так, полюбливал… слегка… местами. Что касается до Андропова, то в общем-то никаких интимных подходов к Андропову у меня не было. Но я знал… м-м-м… жену его сына, Игоря. И еще у него была дочь — Ирина. Ирина работала в журнале «Музыкальная жизнь» редактором. А я в журнале «Музыкальная жизнь» печатался. И вот с ней я общался постоянно, но никогда не спрашивал ее об ее отце. Я знаю точно, что Андропов писал стихи. Насчет музыки не знаю ничего, а то, что роком он не увлекался — это сто процентов. Может быть, также как Косыгин, он был неравнодушен к джазу.

Из зала: Несколько лет назад существовал сайт «Диверсант Daily», и когда он перестал существовать, вы говорили, что вы не ведете Живой Журнал и не участвуете на регулярной основе в жизни Internet communities. Сейчас что-то изменилось? Может быть, вы планируете завести Живой Журнал или начать какой-то проект в этом направлении?

Троицкий: Нет, я не планирую завести Живой Журнал. Я планирую, может быть, завести еще одну собаку, или парочку шиншилл… Живой Журнал — нет. Он не настолько нежен. Мне предлагали вести какой-то блог в Живом Журнале. Причем мне предлагали его вести на любых условиях, какие только мне понравятся. То есть они мне предлагали платить деньги за блог в Живом Журнале… Когда я им написал, что ребята, у меня нет времени и так далее, они написали, а вам ничего не надо будет делать. «Наша девушка, сотрудница компании „Суп“, будет вам звонить каждый день, а вы ей будете что-нибудь набалтывать. И это будет выложено как блог Артемия Троицкого в ЖЖ». Я подумал, что, может быть, это и не плохо, но решил проверить на всякий случай. Я позвонил нескольким своим знакомым, которые как раз активисты Живого Журнала. И они мне все сказали в один голос, что это — фальшак, что это — неправильно, что есть такие блоги у каких-то знаменитостей типа Николая Баскова… То есть, в общем-то, понятно, что Николай Басков — он вообще неграмотный, то есть он не умеет ни читать, ни писать — это написано у него на физиономии. Тем не менее, у него есть блог в Живом Журнале. Кто делает блог Николая Баскова? Понятное дело, это делают какие-то рабы компании-владельца. Они [знакомые] сказали, что все это в общем-то легко проверяется… Сказали, что настоящие участники Живого Журнала, конечно, такого фальшака не потерпят, и моя до тех пор безупречная репутация пострадает. И я подумал, что нет таких денег, которые бы меня заставили заставить страдать свою безупречную репутацию, и я от этого дела отказался. Что касается «Диверсанта Daily», то да, у меня был такой сайт, то есть он и сейчас есть, но находится в таком летаргическо-коматозном состоянии, и не обновлялся мною уже полтара года. В основном этот сайт был посвящен обличению кровавого режима вашего землячка — президента Путина. И обличал я его, обличал… В общем-то, отношение мое к ни к режиму, ни к землячку с тех пор никак не изменилось, но мне просто надоело. То есть, это не то, что я испугался,— общем-то никаких таких у меня нет страхов по поводу репрессий и т. д. Я прожил бóльшую часть своей сознательной жизни в стране Советский Союз, так что, что такое тоталитарный режим, всякие там зажимы-гаечки и т. д.,— я знаю достаточно неплохо. Мне это всегда нравилось — есть у меня некий такой здоровый мазохизм в этом отношении… Вот, так что я не испугался.

Из зала: Вы упомянули, что будете участвовать в создании некоего интернет-телевидения. Вы не могли бы более подробно?..

Троицкий: А! Да! Да-да-да! Вот это, знаете ли, очень интересная история, спасибо за вопрос. Значит первого октября начинает вещание некий такой интернетовский, как сейчас там принято говорить? — ре-сурс,— под названием “Click.tv”. Это будет интернет-телевидение, над которым уже и сейчас активно работают всякие интересные ребята, в основном, художники… Я не знаю, как тут у вас в Санкт-Петербурге, культурной столице, но в общем-то у нас Москва — город бескультурный, и я наблюдаю постоянно, что, в общем-то, люди телевидение смотреть перестали. Оно настолько чудовищно, все современное русское телевидение, настолько оно тупо, тошнотворно… И вообще любые каналы не вызывают приятных эмоций. Ну, некоторые делают исключение для канала «Культура», но я лично делаю его только для канала “Animal Planet” (и то на английском). В общем, люди смотреть телевидение перестали. И в то же время, хочется что-то видеть на экране, да? Хочется иногда что-то включить… на что-то смотреть… как-нибудь поразвлекаться, глядя в этот светящийся прямоугольничек. И вот, это телевидение будет примерно для таких людей. Это не будет что-то такое супер-мудреное-интеллектуальное-и-так-далее, но там будет много современного искусства, там будет современная музыка, там будут даже сериалы какие-то… Я себе не очень представляю, что это будут за сериалы, но, в общем, они уже снимаются вовсю. Я думаю, это будет какой-нибудь трэш такой… Они меня попросили, чтоб я им помог по музыкальной части. Ну, я с большим удовольствием это сделал… А лозунг у этого канала такой — «То, чего вы никогда не увидите по телевидению». Соответственно я набрал уже около сотни видеоклипов, которых вы никогда не увидите по телевидению… Причем я имею в виду не только первый-второй каналы, но и каналы типа “MTV”, «Муз-ТВ» и т. д. Там будут всякие такие интересные клипы, ну а я снабжу их какими-нибудь комментариями. Конечно, сначала там будет скудно-бедно-скромно, а затем, я надеюсь, мы развернемся вширь, и, в конце-концов, вытесним и первый канал и второй… И я думаю, что тогда народу будет счастье!

Из зала: Как насчет организации конкурса гражданской песни в будущем? Есть планы?

Троицкий: Это [о человеке, задавшем вопрос] — человек из группы «СП Бабай». Это питерская группа, которая… ну, он так мягко выразился — «гражданская песня»… в общем, они исполняют песни протеста: про войну, про бюрократов… Да? И про женщин-бюрократов… Значит, в общем-то нет. Я не планирую, примерно по той же причине, по которой у меня «Диверсант Daily» у меня как-то завял… То есть, на самом деле я себя чувствую физически неплохо, а в моральном отношении как-то… ну, погрустнел я. Поэтому конкурсы… ну до сих пор, по крайней мере, меня эта мысль пока не посещала…

Из зала: Довольны ли вы дизайном книжки, работали ли вы с дизайнером, и как вы оцениваете, насколько форма соответствует содержанию?

Троицкий: Ну, в общем-то дизайнер работал сам по себе… Я с дизайном не работал… Ну, вы знаете, я вообще не очень… привередливый тип… То есть, вот есть у меня такой знакомый, может знаете, такой есть Михаил Козырев, «Наше радио» и т. д. У него вышла книжка, называется «Мой рок-н-ролл». Он, в отличие от меня, такой нескромный парень: я бы никогда не сказал, что рок-н-ролл — мой. Но дело в другом: он мне рассказывал, что он каждую страницу проверял: шрифт, дизайн, где-там-какая-циферка, цвет и прочее и прочее самым скрупулезным образом. Я очень уважаю такой подход, но я к нему просто не способен. То есть, мне по фигу на самом деле. По-моему, все в порядке. Единственное, что мне не… не до конца нравится, я думаю, что это будет исправлено, может быть, в каких-то там последующих изданиях (если они вообще последуют): там есть некоторые главы, где фотографий много, а есть некоторые главы, где фотографий мало. Вот я думаю, что по идее надо было бы как-то немножко улучшить иллюстративный ряд. И над этим я, теоретически, был бы не прочь поработать. Что касается до этого дизайна [обложка книги], серп и молот, да? это чуточку измененная версия обложки английского издания. Ну, не знаю, по-моему, ничего себе дизайн. А вам не нравится?.. Мнение у меня — лояльное.

Ну, а после вопросов началась приятная часть презентации — раздача автографов…

Программа мероприятий, посвященных дню рождения М. Ю. Лермонтова

10 октября. Среда

19.00

М. Ю. Лермонтов «Мцыри».

Моноспектакль Московского театра «Студия-69». Постановка Георгия Червинского. В главной роли Владимир Сечкин.

11 октября. Четверг

11.00—17.00

«Лермонтовские чтения — 2007»

18.00

Программа с участием артистов Петербург-Концерта

12 октября. Пятница

11.00—17.00

«Лермонтовские чтения — 2007»

18.00

Обсуждение нового художественного фильма «Печорин», созданного по мотивам романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» (режиссер Александр Котт)

13 октября. Суббота

12.00—15.00

Демонстрация художественных фильмов-экранизаций повестей М. Ю. Лермонтова «Бэла», «Максим Максимыч», «Тамань» (режиссер Станислав Ростоцкий)

14.00

«Лермонтовский Петербург»

Автобусная экскурсия Дубина  А. С., кандидата исторических наук, автора книг «Улица Чайковского», «Улица Моховая» и др. (Запись на экскурсию по тел.: 273-5604, 272-3878)

14 октября. Воскресенье

12.00

«Поэт на все времена». Мини-спектакль, церемония возложения цветов к памятнику М. Ю. Лермонтова (Лермонтовский пр., 54)

15.00

«Лермонтовский Петербург»

Пешеходная экскурсия Дубина  А. С., кандидата исторических наук (Запись на экскурсию по тел.: 273-5604, 272-3878)

Вниманию горожан будут представлены выставки:

  • «Петербургскому лермонтоведу В. А. Мануйлову посвящается…». По материалам библиотеки Литературного музея Института русской литературы (Пушкинский дом)
  • художника-графика Александра Лаврухина (Москва)
  • детских рисунков-иллюстраций к роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

Мероприятия проводятся в Центральной библиотеке имени М. Ю. Лермонтова

Приглашаются все желающие. Вход свободный

Адрес: Литейный пр., д. 19, ст. м. «Чернышевская»

Дополнительная информация по телефонам: 273-5604, 272-3878, 272-3660

Прочтение 6/7. Содержание

Книжный теракт

Эдуард Багиров. «Я за великую Россию». Ответы на вопросы анкеты журнала

Пародия

Адам Асвадов. Доппельгангер гастарбайтера. Пародия на роман «Гастарбайтер»

Тема номера

Адам Асвадов. Свобода vs Проект

Интервью

Алексей Иванов: «Я не проект!»

Интервью

Виктор Топоров. Кармический скачок. Интервью перед вручением премии «Национальный бестселлер»

К теме номера. Книги

Алексей Слюсарчук. На парапете

Николай Крыщук. Сборник триумфаторов

К теме номера. Кино

Григорий Васюков. «Груз 200»: вернуть отправителю?

Премьера

Литература в поисках героя. Наталия Курчатова, Ксения Венглинская. «Лето по Даниилу Андреевичу». Отрывок из романа

Круглый стол

Смерть издателя? Книгоиздание в XXI веке

Андрей Аствацатуров. Живой журнал как иллюзия свободы

Между ног

Кирилл Алексеев. Фрейд, Дон Жуан и сексуальная революция

Дмитрий Трунченков. Разбирательство по делу о реинкарнации автора

Комплимент от шеф-повара

Илья Лазерсон. Кухня переводчика

Илья Лазерсон. О книге «Лекции господина Пуфа»

Чемодан

Вадим Левенталь. Кант, хамон и КГБ

Любовь Родюкова. Каково это – купить дом на Кипре

Свой круг

Валерпий. Ленинградский андеграунд всегда был питерским

Андеграунд

Евгений Мякишев. Другой язык

Дмитрий Трунченков. Матерый значит матершинник

Разговор о поэзии

Николай Крыщук. Проснуться знаменитым никто не мечтает 48–51

Тамара Буковская. Пресволочнейшая штуковина

А капелла

Виталий Грушко. Long Live Rock!

Виталий Грушко. Студия пишет, музыканты говорят

Ольга Урванцева. Последний фестиваль

Виталий Грушко. Рейв на обломках Империи

Ксения Букша. Глаза открыты всегда

Bookseller

Что читают летом?

Другая реальность (ведет Фингаль о’Флаэрти)

Шляпа с пером: творчество ролевиков и книги о ролевиках

Мелкобожие

Шесть лиц

Эмигрантская проза

Звездные войны (ведет Фингаль о’Флаэрти)

Тяжба о шарах и пирамидах

Два источника по истории Древней России

Инско-венские стулья как модель утопии

Кузькина страничка. С кузькой и его мамой беседовала Ирина Глебова

Детские книги

Не «про это»

Шерстистый остров

Кого будем корректировать?

Гороскоп

Илья Бояшов. Путь Мури

Кот по имени Муря

Ничего загадочного в названии этого романа нет. Муря — это имя кота. А роман — про то, как Муря из разрушенной войной Боснии бежит в Финляндию. Но кроме кота здесь еще множество героев. Арабский шейх летит на самолете вокруг Земли. Кит переплывает мировой океан. Дальнобойщик ведет свою фуру через горы и снега по Европе. Старый еврей ведет горстку соплеменников к лучшей жизни. Немецкая студентка едет на каникулы домой к родителям. И еще десятки людей, животных и духов, у каждого из которых собственный путь. Об этом, собственно, и роман.

Трудно представить себе мысль более затрепанную? И легче легкого было бы написать на основе этой идеи скучнейший и глупейший роман. Фантастика заключается в том, что «Путь Мури» — роман захватывающий, умный и трогающий до глубины души. В чем тут дело, сказать невозможно, это колдовство: притча о том, что у каждого на Земле свой Путь и предать его — преступление, становится живой историей. Она завораживает, прочитать ее — будто выпить на посошок.

Роман попал в шорт-лист «Национального бестселлера», и из всех книг списка, быть может, только он может с полным правом претендовать на первое место. В коротком списке есть романы для снобов, эстетов и умников. Но «Путь Мури» — роман для всех: и для профессора, и для домашней хозяйки, и даже для котов, если только они только притворяются, что не умеют читать.

«Путь Мури» не проходит ни через какие постмодернистские лабиринты. Читатель, ждавший хотя бы привета гофмановскому Мурру, получает от ворот поворот. Читатель, ждавший неочевидного цитирования древнекитайских эпистол, остается с носом. Ничего этого нет, притчевая структура не подвергается деконструкции, а автор пребывает живее всех живых. Это, в сущности, очень простая книга, которая просится в мультик. При равном таланте мультипликатора это был бы почти «Ежик в тумане», а норштейновское творение, между прочим, уж точно не слабее бондарчуковской «Войны и мира».

«Путь Мури» — веселая книжка. Не смешная, потому что собственно смешного в ней нет, но — радостная. На губах читающего ее играет улыбка, это состояние легкого счастья. Про этот роман говорят, что он чем-то похож на фильмы Кустурицы. Это правда, и дело здесь не только в балканских пейзажах. Здесь, как и в фильмах сербского режиссера, буйно зеленеет древо жизни. Жизнь хлещет здесь неуправляемым мощным потоком из каждой фразы. Не в этом ли, кстати, секрет того, что десятки героев этого коротенького романа — проходные, большинство из которых упоминаются только один раз,— все они получились горячие, со своими голосами, ни на кого не похожие,— словом, живые.

Какой путь ждет эту книгу и куда он ее приведет — тайна. Но кажется, заложенных в ней эмоционального заряда, мудрости и очарования легко хватило бы на то, чтобы коту Муре встать в hall of fame любимых притч человечества рядом хоть бы даже и с Маленьким Принцем, так что дело за удачным расположением звезд.

Вадим Левенталь

Дэвид Хоффман. Олигархи. Богатство и власть в новой России

  • The Oligarchs. Wealth and Power in the New Russia
  • Перевод с англ. С. Шульженко
  • М.: КоЛибри, 2007
  • Переплет, суперобложка, 624 с.
  • ISBN 978-5-98720-034-6
  • 10 000 экз.

Великолепная шестерка

Толковая; основательная; беспристрастная; страстная; впечатляющая без красот; в меру бесстрашная, во всех отношениях респектабельная книга.

Написанная человеком в высшей степени компетентным: воскрешение капитализма в России м-р Хоффман лицезрел воочию, причем с очень удобного наблюдательного пункта: руководя (1995–2001) московским бюро газеты «Вашингтон пост». Лично опрашивал действовавших тогда лиц — взял девятьсот интервью — никому, конечно, не поверил вполне — понял больше, чем разузнал,— но зато (как шутил некто Радек про Сталина) каждое свое утверждение может подкрепить чисто конкретной ссылкой.

Российский автор не упустил бы раз сто намекнуть, что, дескать, это далеко не все: что, дескать, был у него доступ к источникам подземным и горячим,— но что, дескать, т-с-с-с! — и, чего доброго, нарвался бы на биографическую неприятность. Наш-то Пулитцер, как известно, весит гр. 9.

Впрочем, кто купил бы томину такой толщины, будь фамилия на обложке здешняя; не такая вещь — историческая истина, чтобы принимать ее из немытых рук.

А эпопея м-ра Хоффмана останется классическим пособием для важнейших дисциплин. Ни историк не объедет конем, ни политолог на своей кривой козе.

Ни даже экономист не облетит на ковре-самолете.

Хотя для экономиста тут ничего такого ошеломительного, кроме порядка цифр. Описан драматичный эксперимент, более или менее подтверждающий общую теорию долларов. Как они самозарождаются из гниющей рублевой массы при усиливающемся притоке атмосферного кислорода. И кружатся на ветру перемен, образуя тучи, заслоняющие солнце.

Читатель же не научный, а работающий, вроде меня, простым современником событий ждет от книги с таким названием, чтобы она его утешила.

Типа что вот, м-р Хоффман, корплю я над этой рецензией — роюсь в пустеющих потемках своего словаря, строю подвесные такие мостики, по которым перебегаю из абзаца в абзац, вообще жгу последние нейроны — вместо того чтобы скучать, предположим, на палубе собственной, черт возьми, яхты в Средиземном каком-нибудь море, волк его заешь,— таков расклад, но не правда ли, м-р Хоффман: без яхты и вообще при своих (точней — при одном лишь своем слоге) я остался исключительно оттого, что в изображенную Вами эпоху легких денег оказался хоть и неграмотен политически, а зато устойчив морально?

Так сказать, блажен муж, иже в совете нечестивых не ставит ни на тройку, ни на семерку, ни тем более на туза.

И действительно, анализ м-ра Хоффмана подтверждает: теперешние обладатели яхт и властелины судьбы (впрочем, условные: не всем — Канары, кому и нары) выиграли шестерками.

Шестерили, конечно, и сами, так что добродетельный современник имеет полное право (и удовольствие) смотреть на них отчасти свысока.

На этих великолепных: Смоленского, Гусинского, Березовского, Ходорковского, Чубайса и Лужкова.

Именно этих ярко окрашенных особей поместил м-р Хоффман на свое предметное стекло. «В конце концов, не может быть капитализма без капиталистов. Эти шестеро были первыми»,— поясняет он.

Однако (говорю же: благоразумный человек!) двоих (угадайте — кого да кого?) он рассматривает, не трогая имущества, — просто как режиссеров политэкономического процесса. Как симпатично дальновидных госдеятелей.

Лишь четверо остальных (а также мелькающий в книге Потанин, и еще разные другие) своими биографиями проливают свет на столь интересующий нас вопрос о происхождении богатств.

Александр Смоленский, будучи призван в армию, проходил службу в штабной газете и приобрел профессию наборщика. На гражданке устроился в типографию при издательстве «одного из советских промышленных министерств». Превратил ее в ночной подпольный цех по производству Библий. По доносу был арестован КГБ. Но там его дело, пишет м-р Хоффман, посчитали пустячным. «Смоленский вспоминал, что его пытались обвинить в краже бумаги, но не смогли. (Бывший советский человек тут обязательно усмехнулся бы, но я предупреждал: эта книга написана со слов ее героев.— С. Л.) «Поскольку антисоветских листовок не было, — сказали ему,— мы вас пожалеем». Дело было передано в милицию. Приговор — два года принудработ в строительной бригаде в городе Калинине. «Решением суда ему было запрещено в течение трех лет занимать должности, связанные с „материальной ответственностью“»,— пишет автор, после чего сообщает: «Смоленский стал одним из руководителей управления Ремстройтреста».

Дальше все проще. Крал (то есть, извините, доставал — конечно, доставал! м-р Хоффман так и формулирует: «Смоленский умел доставать») материалы, строил налево дачи, обзавелся капиталом из денег и знакомств.

«В 1987 году Смоленского вызвали в городской комитет партии (отдадим справедливость: умели у нас ценить деловую хватку беспартийных, ранее судимых! — С. Л.)» и потребовали срочно создать кооператив.

«Бунтарь Смоленский, которому было тогда тридцать три года, как всегда, возразил: „Почему я? Сами и создавайте!“ Но горком пригрозил ему увольнением…» И бунтарь пошел в московскую мэрию (или это был еще исполком?), где Лужков с молодой помощницей, некоей Батуриной Еленой, оформили ему новый статус. Бунтарь построил еще сколько-то дач, накопив еще сколько-то мешков рублей. Стал менять их (из-под полы) на доллары, а доллары обратно на рубли, все время увеличивая скорость и амплитуду,— и создал банк (а кооператив закрыл),— удивительно ли, что году так в 1991-м проклюнулся у него первый, робкий, стыдливый, подобный весеннему крокусу, миллиард.

Прочие истории похожи на эту: такие же бесхитростные; каждая со своим слепым пятном. Как предпочитает выражаться м-р Хоффман — «самые преуспевающие магнаты пользовались таинственной и высокой протекцией, о которой мало что было известно».

Бином ли Ньютона. Пачками скупали начальников, пачке начальников же себя запродав. Поскольку единственной ликвидной ценностью в Стране Советов был, безусловно, этот самый человеческий фактор. Поголовная, повальная, национальная по форме, социалистическая по содержанию, всемирная отзывчивость на бабло.

А кто не умел пользоваться — тот пеняй на себя. Сочиняй рецензии на книги про тех, кто умел.

Всякий труд, знаете ли, почетен.

Самуил Лурье

Разговор о поэзии I

О поэзии нынче больше говорят, чем читают ее. В этом своеобразие момента. Лет тридцать назад вышла знатная книжка Ефима Эткинда «Разговор о стихах». Ефим Григорьевич действительно говорил в ней о конкретных стихах, разбирал подробно и изысканно. Предназначалась книжка, между прочим, школьникам и напечатана была в издательстве «Детская литература», хотя благодаря имени автора ее мгновенно раскупили любители поэзии среднего и старшего возраста. Часть тиража, правда, ушла под нож, поскольку автор убыл к тому времени в принудительную эмиграцию. Такие вот бывали у нас приключения. Теперь не то. Поэтому, будучи реалистами, а не только боясь стибрить забытое название, и озаглавили мы статью именно так: «Разговор о поэзии».

Из пернатой фразы Евтушенко о том, что стихи, мол, читает чуть не вся Россия и чуть не пол-России пишет их, верна сегодня разве что вторая ее половина. Вот, кстати, еще одна особенность ситуации: если что о поэзии и говорят, то в основном, что потеряла она свой статус народной, фактически кончилась, погибла при усердии графоманов-экспериментаторов и всеобщем равнодушии. А пол-России продолжает между тем в такой не комфортной обстановке сочинять и даже за свой счет печататься. Тиражи, конечно, мизерные: 100, 200, 300 экземпляров — нормальное дело. Просмотрел полку со сборниками, попавшими в дом разными путями за последний год: хорошо, если суммарный тираж доползет до трех тысяч.

В общем, прежде чем начать разговаривать собственно о стихах, давайте попробуем разобраться в общей картине. Пролистываешь сборник за сборником — голова кружится от пестроты, и никаких тенденций не прорисовывается. Поэтому лучше уж сначала общий план. Пойдем постепенно: почему не читают? почему пишут? что пишут?

Итак:

Почему не читают?

Существует мнение, что поэзия в советские времена была сильна силой своего противостояния власти, общественному устройству и государственным вкусам. Речь не только о политической публицистике. Противостояние могло быть стилистическим. Ни Кушнер, ни Ахмадулина, ни Соснора, ни Бродский, как мы теперь знаем, антисоветских стихов не писали. Чуждость литератора органы «органов», партии и литчиновничества вычисляли по синтаксису, не здешней интонации, лексике и отсутствию номенклатурных патриотических тем. И вот противостояние это исчезло. Ну, и вот, говорят.

Стилистическая оппозиция сегодня в поэзии невозможна, это правда. Хотя она уже существует в журналистике, в поведении редких общественных деятелей и граждан, не желающих не только демонстрировать, но и проявлять лояльность.

Лояльность по отношению к власти сегодня снова надобно подчеркивать. В том числе стилистически. ТВ и кинематограф сообразили это раньше других. Или просто скупое государство вливает в эти области гуманитарной индустрии больше, чем в остальные. Не исключено, дойдет и до литературы. Но в силу ее малотиражности и невысокого общественного спроса случится это не скоро. А пока: «Мели, Емеля, тебя все равно не слышно».

В политической жизни у нас разброд и тишина. Настоящая, не официозная гражданская поэзия на такой почве всходов не дает. Евтушенко, несмотря на серьезный возраст, из последних сил старается, Дмитрий Быков ловко строчит в «Огоньке» свои стихотворные фельетоны, но толпа не ответствует им даже тихим ропотом, не говорю уж гневным восторгом.

Теперь, что касается государственных вкусов. Они остались неизменными. Более того, они вполне совпадают со вкусом масс, судя по тому, что и сегодня без явной поддержки государства кричащая и шепчущая лирика печатается вполне исправно.

Открываю один из последних номеров «Литературной газеты». Обзор поэтических «Избранных». Даже и для крупного поэта такая честь — явление в наши дни редкое. Цитаты — одна другой краше.

Вот краснодарский поэт Николай Зиновьев, из тех, «кто наиболее проникновенно и глубоко ведет борозду гражданской традиции в русской поэзии». «Жюри различных государственно-патриотических премий,— объясняет обозреватель,— пролили на него… обильный и заслуженный дождь лауреатства». Не будем гадать о качестве и характере гражданственности поэта. Цвет местной власти известен, и государственно-патриотическими премиями она просто так не швыряется. Но стал краснодарец томиться своим пусть и заслуженным, но однобоким признанием, захотел «расширить и обогатить палитру», пошел в любовную лирику. Читаем:

Я не сетую вовсе на небо,
Вспоминая прошедшие дни,
Но я все-таки с женщиной не был,—
Попадались лишь бабы одни.
Пил я водку с отчаянной злобой,
Усмехался в тарелке карась.
И любви не питая особой,
Мы в постель с ней ложились,
как в грязь.

Вот это по-нашему! Стихи покаянные, не сомневайтесь. Дальше выясняется, что женщине тоже приходилось не сладко, она тоже блудила в поисках идеала, и, в конце концов, все это — тоска по чистой любви. Благодарные краснодарцы числят небось своего поэта по одному рангу с Есениным. Хотя у Есенина не было ни такой утомительной публицистичности в любовной лирике, ни тем более тяги к морализаторству.

Авторы «Избранного» стремятся во что бы то ни стало изменить имидж, не сидится им в собственном образе. Вот вы, например, Константина Коледина воспринимали только как «мастера философской и пейзажной лирики». А ему это стало обидно, и он тоже прилюдно решил отдаться любви:

Посиди со мной, родная, в час-дурман.
Поглядим еще немного на туман.
Что-то на сердце мне осенью легло,
Запотело, задождливело стекло.

В сырость по такой погоде герои, конечно, не рвутся, не безумцы какие-нибудь, наблюдают туман через окошко, но лирика все же и впрямь восхитительная и совсем не философская, вот пристали тоже.

Не исключено, что такого рода поэзию как читали сорок лет назад, так и читают. Ничего не изменилось. Государство, правда, уже не столь опекает ее, но все же, как видим, отмечает и, главное, любит. Прежним, полуопальным, тоже, пусть и через губу, раздали награды. Но это был акт политический, подчеркивающий отречение от прошлой власти. К тому же власть поняла, что эта так называемая настоящая поэзия ничуть ей не опасна. Как меньшинство читало ее, так и читает. Пусть себе гуляют. На митинги ведь не зовут. До новых аутистов и экспериментаторов ей и вовсе дела нет. Поэзию перестали замечать, и она стала незаметна.

Вроде бы удачно зарифмовал, но все, конечно, не так просто. Про поэзию, которую любит и государство, и народ и которую по-прежнему читают, это только моя догадка. Может быть, и не читают. А уж в том, что читателям нашего журнала, как и мне, мало что говорят имена Николая Зиновьева и Константина Коледина, нет и вовсе ничего удивительного, пусть они и «народные». Но как обстоят дела с поэтами, которых референтная группа интеллектуалов некогда назвала поэтами?

Их тоже читают мало. Даже те, кто горько сетует на исчезновение поэзии из нашей жизни. Сборник одного известного и замечательного поэта, изданный тиражом в две тысячи экземпляров, пролежал на полках несколько лет, хотя до перестройки купить его книги можно было только у спекулянтов. Здесь-то в чем дело?

Понятно, ни Тарковский, ни Мориц никогда не были массовыми. Помню, как Александр Кушнер просил издательство сократить тираж выходящего сборника с 50 тысяч хотя бы до 20-ти: «У меня нет такого количества читателей. Книга будет лежать в магазинах. Это же стыдно». Тираж тогда благополучно разошелся (издательство «Детская литература»), но все же это самоощущение поэта нельзя не признать реалистичным.

Тогда каждый поэт любил говорить, что у него есть «свой» читатель, предполагалось, немногочисленный. Давид Самойлов писал:

Читатель мой — сурок.
Он писем мне не пишет!..
Но, впрочем, пару строк,
В которых правду слышит,
Он знает назубок…

Не надо Лужников, достаточно мне моего читателя. Так и комфортнее, и честнее. Так оно и было. Но что же, куда же теперь этот «мой», «свой» читатель сгинул?

Во всяком случае, такое невозможно объяснить лишь тем, что поэзия перестала быть оппозиционной по отношению к власти. Есть у человека проблемы посерьезнее, чем власть. Есть смерть, непосильность любви, психологическое или, хотите, экзистенциальное одиночество. Поэзия всегда была в этих делах помощником и собеседником. Проблемы не ушли, а поэзия — вдруг перестала пригождаться?

Объяснения, мне кажется, нужно искать не собственно в поэзии, но в устройстве жизни, в проблемах бытийных, если хотите. Блок однажды пожаловался: жизнь так изменилась, стала такой торопливой, что в разговоре невозможно процитировать стихи. Сколь изменился темп жизни за прошедший после этого высказывания век, мы ощущаем на себе.

Ни одна мысль, ни одно чувство не успевают отстояться и осознать себя. Медийные головы ежедневно сообщают нам нечто о смысле жизни и смерти, о счастье и любви. Укомплектованная информация и полуфабрикаты, дистанционный пульт и микроволновая печь, публичная обыденность смертей и катастроф. Коммунисты поздравляют с Пасхой, бандиты идут в депутаты и раздают подарки. Все сместилось и не собирается возвращаться на прежние места. А при этом — уютно! Человек не заметил, как массово отупел и обленился, не мечтает уже о небе в алмазах, довольствуется городским сиреневым куполом. Кто ж своими руками собирал хотя бы подснежники? Кто успел глубоко пережить смерть близкого, когда утром на работу, вечером две деловые встречи, а в ведре саженцы, и пятница послезавтра? На ночь можно еще посмотреть фильм про влюбленных киллеров и посочувствовать им, внимая равнодушно добру и злу.

Герой «Бесов» Шигалев мечтал установить рай на земле. Для этого девять десятых человечества «должны потерять личность и обратиться вроде как в стадо и при безграничном повиновении достигнуть рядом перерождений первобытной невинности». Комментируя это место, Розанов писал, что «действительно мощный исход из исторических противоречий: это — понижение психического уровня в человеке. Погасить в нем все неопределенное, тревожное, мучительное, упростить его природу до ясности коротких желаний…».

И Достоевский, и Розанов считали, что, прибегнув к «хлебам земным», зло это совершит тоталитарная власть. История, однако, пошла более мирным и естественным путем: психический уровень в человеке понижается пропорционально развитию цивилизации. Зачем такому упрощенному созданию поэзия?

Николай Крыщук

От «мейнстрима» до «экстрима»: литературные вкусы российских политиков

От «мейнстрима» до «экстрима»:
литературные вкусы российских политиков

Хотите верьте, хотите нет, но современные российские политики являются «заядлыми книгочеями» и находят в книгах «источник вдохновения и свежие идеи для партийного строительства». Снедаемый любопытством узнать побольше о наших «пламенных любителях чтива», я решил обратиться к изучению их читательских вкусов. Ведь что ни говорите, а характер человека, его интересы, запросы и требования определяют собою выбор книг для чтения, а те, в свою очередь, определяют политические стратегии своих ценителей. Известно же, что Ленина, в детстве любившего безобидную «Хижину дяди Тома», впоследствии прямо-таки «перепахала» книга Чернышевского «Что делать?», а он, в свою очередь, взял и перепахал по рецептам автора всю Россию. После эдаких экспериментов поневоле задумаешься о том, чем на досуге балуют себя наши «служители народа».

Сегодня революционное чтиво, к счастью, не в моде, и классиков марксизма-ленинизма регулярно читают лишь самые отпетые коммунисты вроде Николая Харитонова или Ивана Мельникова. Даже Геннадий Зюганов, окончательно порвав с «романтикой революции» и «воинствующим безбожием», то восхищается русским переводом Корана и приходит к убеждению, что «человек без религии подобен дереву без корней», то с удивлением обнаруживает в Библии один из главных коммунистических тезисов: «кто не работает, тот не ест», то, наконец, изучает книги стопроцентного монархиста И. Солоневича. Поистине неисповедимы читательские пути наших коммунистов.

Иное дело художественная классика или историческая и философская литература. Ее предпочитает сам президент Путин, который в детстве, когда был школьником, «читал взахлеб» Александра Дюма и Жюля Верна, несколько постарше взялся, как подобает всякому взрослеющему отроку, за Ги де Мопассана, не забывая, впрочем, и про русских писателей (Чехова, Толстого и Достоевского), а затем, будучи уже человеком государственным, пристрастился к серьезному чтению исторической и философской литературы практического характера.

В связи с этим вполне понятна страсть к подобной литературе многих российских политиков. В одной шеренге с президентом и Борис Грызлов, не позволяющий себе не думать об уроках истории (действительно, о чем сегодня еще думать), и Валентина Матвиенко, с завидным постоянством читающая историческую литературу во время отпуска (жаль, что отпуск не круглый год), и, наконец, вечно политкорректный Сергей Миронов, «трепетно относящийся к истории» (как же к ней еще относиться). Вместе с президентом, конечно, и Владимир Жириновский, который, не желая тратить время на детективы и любовные романы, настойчиво штудирует политическую и историческую литературу. В этом же ряду — вероятно, по странной случайности — оказался и «бой-коммунист» Василий Шандыбин, обожающий исторические книги писателя-историка Валентина Пикуля.

Выпендриваются лишь российские либералы, которые никак не желают блюсти заданный президентом «строгий державный градус». Например, у Григория Явлинского «все зависит от настроения». Иногда хочется прочитать Булгакова, иногда Пушкина, иногда Бродского. Он даже знает, о чем пишут Пелевин и Сорокин, но все равно о сегодняшней России судит исключительно по Салтыкову-Щедрину.

Анатолия Чубайса русская классика еще «в школе так сильно ударила, что к моменту, когда уже стало отпускать, и как бы стал приходить в себя, и уже можно было просто спокойно взять и прочесть что-то», времени на чтение, как назло, не осталось. Но прежнюю литературную одиссею по страницам Быкова, Бакланова, Шукшина, Вик. Ерофеева, Искандера, Окуджавы, Токаревой, Довлатова, братьев Стругацких старается не забывать.

От случая к случаю или как придется читает и Борис Немцов, при этом только ту литературу, которая помогает ему в данный момент решать насущные политические вопросы. Словом — редко, да метко. Как-то с трудом осилил «абсолютно дебильное чтиво» журналиста Александра Хинштейна, впечатление от которого смог сгладить лишь фундаментальной работой Егора Гайдара «Гибель империи», а между делом не прочь потешить себя детективами Бориса Акунина или произведениями Михаила Веллера.

С энтузиазмом изучает демократические устремления животных по книге петербургского зоолога В. Дольника «Непослушное дитя биосферы» и учится получать удовольствие от жизни, читая «Дао Винни-Пуха» Б. Хоффа, экстравагантная Ирина Хакамада, одновременно рекомендующая рецепты ведения «бизнеса в стиле фанк» от К. Нордстрема и Й. Риддерстрале.

В свою очередь, профессионально безработная либеральная революционерка Валерия Новодворская не жалует ни классиков, ни диссидентов, ни литературный «мейнстрим» и вообще современную литературу, которая, по ее мнению, до высоких идеалов Серебряного века не дотягивает, за исключением разве что Петрушевской и Сорокина. Впрочем, не удовольствия ради, а только из уважения все равно читает и Людмилу Улицкую, и Сергея Минаева, и Анну Политковскую, и Галину Щербакову.

И только вечно несогласному Эдуарду Лимонову никак не могут заткнуть рот, и он настойчиво кричит, что нам не до Марины Цветаевой, и марширует, марширует, марширует… Как говорится, каждому свое, но «литература — все-таки хороший сейсмограф, и если в нее ‹…› внимательно вслушиваться, можно много увидеть и предвидеть».

Владимир Кучурин

Интервью на «Радио России — Петербург»

Интервью на «Радио России — Петербург»,
программа «Пулковский меридиан»

Радио России (РР). На кого вы ориентировались, когда придумывали этот журнал?

Мария Шишкова. Ориентировались в первую очередь на себя, потому что мы решили делать то, что будет интересно нам. Мы почувствовали, что в том, чем мы занимались, может быть достигнут потолок, и захотелось сделать что-то для себя интересное, а для людей — нужное-полезное. Мы хотели сделать такой журнал, которого нет, но который нам нужен.

РР. Ведь это не только журнал литературной критики?

Мария Шишкова. Хотелось бы, чтобы это не был журнал только литературной критики.

РР. Вы не просто «ориентир в мире книг»?

Мария Шишкова. Нет! Самое главное, что мы хотели сделать: чтоб мы отличались от всех подобных изданий тем, чтобы журнал был интересен как качественное чтение сам по себе, и не был только неким «навигатором» в «море книг».

РР. Как вы оцениваете необходимость этого нового издания на современном читательском рынке?

Арсений Шмарцев. В какой-то момент нам казалось, что много плохих книжек. Но хороших книжек — очень много. Это стало понятно, когда мы стали издавать этот журнал, разбираться в этом. Это очень важный момент, и, читая наш журнал, можно понять, что книжек хороших, интересных, разных — много. Несмотря на то, что издательства пытаются зарабатывать деньги, заниматься каким-то там пиаром и своеобразным издательским шоу-бизнесом,— они все равно выпускают очень много хороших и интересных книжек. И я думаю, что наш журнал должен быть востребован читателем, потому что в море книг самому разобраться фактически невозможно. Читая журнал, ты начинаешь цепляться за какие-то мысли людей, вступаешь в полемику (хотя бы в голове), после этого, приходя в книжный магазин, тебе интересней взять в руки ту или иную книжку.

РР. Каким образом на страницы вашего журнала попадает рецензия на ту или иную книгу? Чей это отбор? Редакционной коллегии?

Арсений Шмарцев. Мы изначально просили издательства давать нам те книги, которые они считают важными для себя. Не те, на которых они заработают независимо от того, будет рецензия или не будет, а книги, которые интересны думающему читателю. Издатели такие книжки нам дают. Книжек много самых разных: есть очень сложные, очень умные, есть которые легче; мы стараемся сами выбирать из всего этого «моря» то, что, с нашей точки зрения, будет интересно максимальному кругу читателей.

РР. А вот, скажите, пожалуйста, как вы подбираете круг авторов?

Арсений Шмарцев. Нам хотелось, чтобы текст в журнале был интересным. Кт? напишет этот текст, нам по большому счету не очень важно — маститый литератор, критик, филолог, ученый,— важно, чтобы текст был интересным. Получается, что есть интересные тексты как у мастодонтов пера, так и у совсем начинающих ребят, которые начинают заниматься критикой, филологией. Это выпускники филологического факультета, это студенты, некоторые люди, не имеющие отношения к филологии.

РР. А если неординарный взгляд на какое-то произведение?..

Арсений Шмарцев. Нам кажется это самым интересным. Если неординарный взгляд, это значит: возможная дискуссия, возможная полемика,— это значит, что будет интересно. Значит, это должно быть, и это всячески приветствуется.

РР. Вот интересно: мне показалось, в некоторых статьях… как бы это сказать?.. претензия на… элитарность, что ли… Есть такое ощущение, или нет?

Мария Шишкова. Если элитарность рассматривать как элитарность в смысле качества рецензий, и вообще качества продукта, то мы бы хотели быть элитарным продуктом. Если говорить о читательской аудитории, то, конечно, это не элитарный продукт, потому что мы изначально рассчитывали на то, что это будет журнал для как можно большего количества людей.

РР. Я посмотрела, что вы печатаетесь в типографии во Всеволожске, и была приятно удивлена: какая хорошая печать у нас в Ленинградской области.

Мария Шишкова. А это было одним из основных пунктов: мы-то сразу хотели делать журнал, продукт, который будет приятно взять в руки, чтобы его нельзя было скомкать и засунуть в сумку.

РР. Какие перспективы вы как издатели, авторы журнала видите для себя? Какую планку хотите поставить и достичь?

Арсений Шмарцев. Мы бы хотели увеличивать тираж, мы бы хотели продаваться по всей России, чтобы наш журнал было легко купить, что, соответственно, позволит издателю снижать цену, покупателю — иметь доступ к информации о книжных новинках… Хотя, на самом деле, проблема шире. Если говорить про всю Россию, то очень мало книжных магазинов.

РР. Наверное, на этом наш разговор и завершим: какие самые главные рубрики у вас?

Мария Шишкова. Дело в том, что мы сейчас формируем новые рубрики. Мы развиваемся, мы постоянно меняемся. Сейчас у нас появляется несколько рубрик, посвященных фантастике. Мы нашли очень интересную девушку, которая для нас пишет о фантастике. Будет также новая рубрика «Комплимент от шеф-повара» (ведущий Илья Лазерсон, который пишет про книжки, каким-либо образом связанные с искусством кулинарии). Последняя книжка — книжка Елены Костюкович «Еда: итальянское счастье»,— то есть это не просто книжка кулинарных рецептов, а все-таки какая-то литература.

Из писем N. (печатается с разрешения автора)

Из писем N.
(печатается с разрешения автора)

Меня знают во всех окрестных магазинах (иногда дают в долг). Особенно любят в абхазском и азерботском. И там, и там — за то, что «я воевал за их свободу». Теперь они горды. Они свободны. Свободны от меня. А что бы я делал в Чечне теперь?
Когда началась война (гражданская еще, междоусобица), я послал телеграмму Джохару Дудаеву, предлагавшему мне гражданство своей республики (не только в шутку): «Скорблю вместе с вами. Мы победим». Теперь только пустота, скорбь да тяжелые сны по ночам. Фото на память: Джохар с газетой «Свобода» в руках и подпись — «Счастья N».

Вокруг моего компьютера окурки. Безобразно. Но не зазорно. Рабочее место. Станок. Мой «Калашников».

Война никогда не была «правым делом». И «священной» она не была никогда. Только «смертным боем».

Когда замирает плоть, уже неспособная восстать. По чужой, не Божьей воле. Это неправильно. Это несправедливо. И, как правило, это результат подлости. Предательства. Недомыслия — что еще хуже, еще непростительней. Каинов грех в основе каждой войны. Ведь война — это тяжкий труд. Труд братского самоистребления. И Каина больше жаль.

Это когда нажрешься — в голову лезут библейские аналогии. И даже как-то вдохновляешься такими рифмами с вечностью. Но будни ставят тебя на место. Где не всегда есть место подвигу. Чаще место это просто пусто. Каиново место. Место проклятое.

Историю войн проследить не трудно. Да это и есть вся наша история. Поначалу мы бились за самоидентичность. Потом за золото, которое давало возможность ее купить. Теперь — за энергоресурсы, которых так мало — не поделить, и которые дают возможность… или — возможность отбирают…

Каиново проклятье лежит на каждом, кто вступает на тропу войны. И больше всего на тех, кто побеждает.

История переписывается. Наверное, это справедливо. Исчезнувшим хазарам да скифам вряд ли была бы мила история Гумилева. Теперь сносятся памятники российским солдатам, одолевшим фашизм.

Война побеждает победивших. Никого не щадит. Никого не оставляет в покое.

«Смерть — это то, что бывает с другими…» — сказал поэт.

«Смерть — это то, что случилось со мной»,— говорю я, который ее видел. Простую и безыскусную. И в Карабахе, и в Чечне, и в Сухуми.

Война преступна по своей природе. Это только в газете — статистика. А когда это рядом — страшно. И ты не думаешь о ней — считая, что она далеко. Она тебя не касается лично. Но когда-нибудь — она коснется. Тебя коснется. Лично тебя.

Отрезанные уши; расстрелянные дети; вырванные печень, почки и сердце. Это не когда-то и где-то. Это сегодня. Это уже с нами. За это погибли мои друзья — и Эдик, и Самвел, и Чангиз, и Коля.

И я не хочу больше жить войной. Не хочу, чтобы географией моего тела стали Палестина, Косово, Иран. Не хочу больше хоронить друзей.
И знаешь, по какой-то своей подлой природе и без войны не могу уже тоже. Хотя все уже понял.

Меня пока только ранили — для того, чтобы я понял, как хрупка, как уязвима, нежна и неповторима каждая человеческая жизнь. Как уникальна она. И, убивая, в каждом ты убиваешь огромный мир. Неповторимый, по сути.
Как слаб человек. И глуп. И подл. И бессмыслен.

Я стрелял в людей. Мне казалось, за правое дело. Мне казалось, я боролся с чем-то. В результате — боролся с собой и стрелял тоже в себя. Сколько прошло лет, но я только теперь понял — я стрелял в себя.

Преступно — выросло поколение, не знавшее любви. Выросли те, кто считает, что им все должны, если они вошли в село с автоматом.

Каждый раз, возвращаясь с войны в свой город, который безмятежен, я никому не мог объяснить, в какой я был командировке. Жена своими руками обмывала мое израненное тело с ободранными руками, а я не мог ответить на вопрос: «Где ты был и зачем тебе это нужно?» «Я был на войне»,— отвечал я. И мои друзья, смеясь надо мной, гордились мной. Вот такой у них N — забавный и причудливый. А я был там для того, чтобы она, эта война, не пришла сюда. Сюда, где мои друзья и мой город, который я все-таки люблю. Может — так я себя обманывал. Потому что уже ни там не мог, ни здесь. Здесь не мог больше. Здесь все больше и большего не понимал.

Ты, прочитав мои рассказки про войну, сказал мне: «Ну что война? Большое слово. Ты покажи мне слезинку, деталь войны. Это искусство».

Видать, мало я думал там об искусстве, мало думал о деталях. Но когда рядом падает друг и он уже никогда не встанет или когда ты плюешь ему в рот, потому что он просто хочет пить и ничем больше ты не можешь ему помочь… Как-то не до деталей.
Часто снится — бежишь, не разбирая дороги. Из темноты — «Аллах акбар!». А ты их по матушке. И поливаешь. Ствол калится. Встал (руки дрожат) — залудил из подствольника. Хлобысь! Вроде цел — и дальше. Идешь на сближение. До рукопашной не дойдет. Не добежит кто-то из нас. Рулетка. Что мне до него? Волосы встают дыбом. Мы жрем, пьем, живем по-всякому. А в это время наши омоновцы… Ребята… Братки… И это уже будни. Отказываюсь в это верить и жить с этим.

«Посмотри, браток, на небо!» Ребята говорят, что этот песняк многих надорвал. А мне его подарили. Сказали, что у меня получается. В храмах брошюра — Евгений страстотерпец. Ему бы жить. Ебаться и рождать. Мальчик совсем. Вот и среди нас святой. Вот ведь как получается.

Я правильно отказался от предложения Джохара. При всем уважении — я русский. Я — с теми омоновцами. С теми, и не может быть по-другому. Я просто не с теми, кто их послал. Жизнь дается — как возможность умереть с честью. Откуда в них это, когда вся страна наоборот?! Чувствую свою вину перед этими мальчиками. Замолкаю. Харэ пиздеть. Посмотри, браток, на небо!

И все-таки, если по чесноку, что-то есть… когда сидишь у костерка… Рядом друг… Настоящий… Бутылка водки по кругу и… недонастроенная гитара… И все путем. Все ясно и просто. От этого надежно. И от этого даже радостно.

Посмотри, браток, на небо — видишь синь бездонную?
Эта синь — дорога к дому, этот цвет есть и в раю.
А по синему по небу проплывают облака,
Доплывут они до дома. Мне бы с ними, но пока
Ветер не берёт меня, птица в стае летит одна.
Сделав круг, взмахнёт крылом… Брат, увидим ли мы дом?

Шёл по склону и споткнулся. Пуля-шмель прожгла меня,
И, упав на чёрный камень, только небо видел я.
А по синему по небу проплывали облака,
Доплыли они до дома. Дом теперь — сыра земля.
Ветер подхватил меня, птица к дому понесла,
А уставшая душа отлетела в небеса.
Ветер подхватил меня, птица к дому понесла,
А свободная душа отлетела в небеса.

За всех пацанов, в земле российской просиявших!

Роман Смирнов